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文章来源:世奇五金网  |  2020-07-19

西周至年龄时期是铜制家具迅速发展且漆木家具逐步兴起的阶段。青铜家具在这一时期仍相当流行,品种更加丰富、齐全,新出现的家具形态有4耳方座篮、铸有守门俑的方座昂、禁、篡、敦、盘、异型尊、虎形灶...

西周至年龄时期是铜制家具迅速发展且漆木家具逐步兴起的阶段。青铜家具在这一时期仍相当流行,品种更加丰富、齐全,新出现的家具形态有4耳方座篮、铸有守门俑的方座昂、禁、篡、敦、盘、异型尊、虎形灶,和甚么是各种形体小巧的方、圆铜盒等。

另外,陕西宝鸡彼国墓、山东滕州薛国墓、北京房山琉璃河燕国墓和甚么是陕西扶风庄白村西周铜器窖藏等,还分别出有一器两用的俎盖方鼎、俎盖圆鼎、覆豆盖式方座簋和甚么是双层鼎、方座4足鼎等新器形。其中鼎的盖翻过来使用便是祭规,篡的盖翻过来使用便是承盘或祭豆。而这一时期所出现的方座鬲(又称“方座簋"),在造型设计上更是新奇新颖。鬲的方座之上多开有两扇门,门上铸有守门之者刖(被砍掉一足的人),此别者即秦汉时所说的“厨门木象生”。厨即橱,其本义是指炊事、储藏之所,后来出现的食具橱便是由此发展而来。另外,作为承置祭器、酒礼器用的铜禁,到战国时期则多被漆木用品所取代,其使用方式则逐步与案合而为一,体现了铜制家具与漆木家具之间的承继关系。

随着青铜工艺的不断发展,木器加工工具也不折改进,铜锯、铜锌、铜凿的普遍增多,就充分辩明了这一点。各种情势的铜木结合工艺在这一时期己比较发达。如在大木梁架和车舆的连接、加固方面,青铜构件与榫卯工艺相互结合,既节省了青铜原料,又体现了建筑构件的坚固、轻巧。家具制作亦是如此,西周时期的陕西长安沫西西周墓、宝鸡虢国贵族墓和甚么是年龄初期的河南信阳黄君孟夫妇墓等,均发现有以漆木作胎、用铜皮包镶的精美小铜盒。这些铜盒的铜皮极薄,内嵌漆木胎,宝鸡虢国井姬墓出土的铜盒内还放有铜梳、发笄等物,说明其用处当与后来的仓盒相同,是小型漆木用具发展的新情势。而从这一时期大型棺椁、车具和甚么是床和乐器架的出土情况看,板料的结合较夏商时期更加周密、合理,板漆绘彩工艺被愈来愈多地利用。漆木器的表面多经过细致加工,榫卯结构亡除更多地用明榫(穿榫、半肩明榫)、交角榫(闭口透直榫、开口透直榫、对角扣接)和企口拼接外,还出现广多种情势的扣榫等。这些先进的木器加工工艺.除在河市浚辛村人国贵族总和宝鸡貌国贵族墓等有所发现外(大型棺停及东且),年龄初期的黄看孟夫妇墓、年龄中晚期的湖北当阳曹家岗5号楚墓、河南渐川下寺年龄楚墓及山东海阳嘴于前齐国贵族墓等,更是提供厂明确的棺椁结构和乐器陈设情势。

这些发现也进一步说明,最少在年龄时期,制作华丽的漆木床应已出现,其形体结构也早已脱离了原始形态。

有关这一时期的其他漆木家具目前也已发现很多,其中最引人注视的就是用于祭祀的漆、木姐(即在祭享时用以摆放牺牲品的几形用具,其作用与祭案类似)。这类型型姐在西周和年龄墓葬中都有发现,西周时期的嵌蚌饰漆姐在陕西长安张家坡115号墓中出有一件,此姐造型雅致,做工精美,是商周时期北方漆木家具的重要代表。从其制作工艺看,姐上部呈长方形大口盘状,4壁斜收,平底,盘下接一长方形4足方座。方座前后以各种蚌片镶嵌出类似婪臀纹和小窗格的对称图案,通体再w以暗褐色漆。姐面长36cm、宽23cm、通高18.2cm。此姐出土时上面,尚放有漆杯(已残),其侧放有铜盂、漆豆(2件)和铜鼎。漆豆也嵌有蚌饰并绘红彩,与漆姐、漆杯和铜鼎同属于礼祭之器。豆用作礼器和祭器,始于新石器时期中晚期,商周时期更加流行。如《礼记·郊特牲》:“鼎姐奇而m豆偶,阴阳之义也。”孔颖达疏:“鼎姐奇者,以其盛牲体,牲体动物,动物属阳,故其数奇;m豆偶者,事实上,兼有植物,植物为阴,故其数偶。故云阴阳之义也。”115号墓出有1鼎、1姐、2豆,其陈设正与《礼记》相合。

西周至年龄时期的沮又名“房姐”。如《礼记·明堂位》即云:“姐,有虞氏以皖,夏后氏以椀,殷以俱,周以房姐。”郑玄注:“房谓足下附也,上下2间,有似于堂房。”《诗·鲁颂·闷宫》:“笾豆大房。”郑玄笺:“大房,玉饰姐也。其制足间有横,下有附,仿佛堂后有房然。”孔颖达疏:“大房与笾豆同文,则是祭祀之器。器之名房者,唯姐耳。”再结合张家坡漆沮的造型看,其上部姐面呈盘状,很像当时已出现的挑檐式房顶;姐座形状则意味房体,其侧面的窗形蚌饰分上下两对,仿佛房子有上下两层;姐足之间则构成房门。因此,这件漆姐当与《礼记》中所说的“房姐”相同,是了解西周“房姐”的典型实物。

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